На главную
Здравствуй, папа, Новый год 2015 [239.23 mb]
Разрешение: 320x240
Год выхода: 2015
Страна: США
Жанр: комедия
Продолжительность: 01:30:37
Качество: HDRip
Премьера (мир): 9 декабря 2015
Премьера (РФ): 7 января 2016
Премьера (Укр): 31 декабря 2015
Описание: Вторая экранная встреча Уилла Феррела и Марка Уолберга, состоявшаяся после того, как из гонки за ролями выбыли Эд Хэлмс и Винс Вон, и первая попытка Шона Андерса, чьи стандарты юмора, создаваемого им как для собственных режиссерских проектов, так и в качестве сценариста, всегда стремились к атрибутам, помеченным буквой R, работать в рамках рейтинга PG-13. В результате такого подхода «Daddy’s home» в кинотеатральной версии подвергся значительным правкам, огорчающим в первую очередь фанатов стиля Питера и Бобби Фаррелли, а не любителей семейных комедий.
Сюжет «Daddy’s home» строится вокруг дефиниции понятий «отец» и «отчим», или же, если выбирать более просторечный и апеллирующий к чувствам стиль, то — «папа»/dad и «отец»/father. Добряк, увалень и любитель джаза Брэд Уитакер стал отчимом двум детям своей жены, но однажды на породе дома Уитакеров появился биологический отец Дасти Мэйрон, обладающий роскошным телом и быстрым, мощным мотоциклом. Конфликт любви и биологии, ординарной и эффектной внешности, размеренности и приключений, составляющий основу данной истории, самоочевиден, как ясно и то, что умение быть родителем связано с процессом зачатия и деторождения исключительно формально.
Главная миссия любой качественной комедии — поведать зрителю нравоучительную историю, обращаясь лично к каждому, но делая это максимально изящно в иносказательности и ориентированности на юмор как одновременно цель и средство киноизъяснения. Шон Андерс, принявший участие в написании сценария к культовому фильму «Тупой и еще тупее 2», а также поставивший для Адама Сандлера «That`s My Boy», специализируется на юморе для гиков, порой чрезмерно рискованном и балансирующем на грани пошлости, но вместе с тем — всегда конвертируемым в целостный и пронзительный гуманистический рассказ. В идеале «Daddy’s home» должен был бы быть именно таков, но подростковый возрастной рейтинг значительно изменил имеющиеся скэтчи, в угоду формату «семейная комедия».
Так как пикантный юмор и комедия положений близки и понятны любителям таких резидентов «SNL», как Чеви Чэйз и Билл Хэдер, а нейтральные и максимально политкорректные шутки являются уделом зрителей глуповатых и чрезмерно прямолинейных безделушек вроде условной «Блондинки в законе», то совмещение и импровизаций Уилла Феррела, и удовлетворение запросам среднестатистического представления о «комедии» просто невозможно. Из-за недостатка рейтинговых шуток действию «Daddy’s home» порой не достает темпа, оно сводится к тезисам о том, что семейная любовь это прекрасно, так как Шон Андерс талантлив, но не в части элементарных романтических историй, для него это слишком просто и неинтересно. А трюкам героев, без которых не обходится ни одна веселая история, присуща карикатурность и неправдоподобность, так как обыграть их должным образом, опять же из-за того, что на постерах и носителях фильма нет значка R, не получается.
Но, тем не менее, будучи ограниченным в употреблении крепких выражений, демонстрации обнаженной натуры и прочих привычных вещах (запрещенных, видимо, из-за того, что выпускающая студия решила скорректировать свою политику в отношении мистера Андерса, не показавшего, по их мнению, успешный бокс-оффис картиной «Несносные боссы 2»), режиссер прибегает к помощи комедии положений и иронии. В частности «Daddy’s home» высмеивает субкультурные молодежные фильмы, посвященные танцам, вроде «Шаг вперед», за их неправдоподобность и нарочитую оторванность от действительности, признавая при этом необходимость такой прекраснодушности. Но самым опасным ходом Шона Андерса становится насмешка над абсурдностью толерантности, возведенной в абсолют. И, стоит сказать, что зарисовка с рабочим афро-американцем не вызвала скандала и истеричных обвинений креативной команды ленты в расизме и неуместном юморе лишь по причине ее двусмысленности и использования предельно осторожных выражений.
Впрочем, несмотря на то, что «Daddy’s home» вычищен от спорного юмора, замененного на перманентное предчувствие happy end’a, со всей тщательностью, он не подпадает под определение проходного фильма для самой широкой аудитории. Пусть картина и не доходит до единства противоположностей юмористического бурлеска и порой минорных, но всегда светлых переживаний героев и, со стороны зрителя, за героев, но она обладает неким очарованием и небанальными сюжетными поворотами, и даже финал, сочащийся с экрана сладкой патокой, не способен затмить того факта, что Шону Андерсу при помощи талантов Уилла Феррела и Марка Уолберга удалось создать полотно, изображающее истинное родительство неимоверным каждодневным трудом, готовность не «отца», но «папы» принять любой, даже буквальный, удар и необъяснимую любовь простофили Брэда Уитакера к чужим, но все-таки именно его настоящим детям.
Год выхода: 2015
Страна: США
Жанр: комедия
Продолжительность: 01:30:37
Качество: HDRip
Премьера (мир): 9 декабря 2015
Премьера (РФ): 7 января 2016
Премьера (Укр): 31 декабря 2015
Описание: Вторая экранная встреча Уилла Феррела и Марка Уолберга, состоявшаяся после того, как из гонки за ролями выбыли Эд Хэлмс и Винс Вон, и первая попытка Шона Андерса, чьи стандарты юмора, создаваемого им как для собственных режиссерских проектов, так и в качестве сценариста, всегда стремились к атрибутам, помеченным буквой R, работать в рамках рейтинга PG-13. В результате такого подхода «Daddy’s home» в кинотеатральной версии подвергся значительным правкам, огорчающим в первую очередь фанатов стиля Питера и Бобби Фаррелли, а не любителей семейных комедий.
Сюжет «Daddy’s home» строится вокруг дефиниции понятий «отец» и «отчим», или же, если выбирать более просторечный и апеллирующий к чувствам стиль, то — «папа»/dad и «отец»/father. Добряк, увалень и любитель джаза Брэд Уитакер стал отчимом двум детям своей жены, но однажды на породе дома Уитакеров появился биологический отец Дасти Мэйрон, обладающий роскошным телом и быстрым, мощным мотоциклом. Конфликт любви и биологии, ординарной и эффектной внешности, размеренности и приключений, составляющий основу данной истории, самоочевиден, как ясно и то, что умение быть родителем связано с процессом зачатия и деторождения исключительно формально.
Главная миссия любой качественной комедии — поведать зрителю нравоучительную историю, обращаясь лично к каждому, но делая это максимально изящно в иносказательности и ориентированности на юмор как одновременно цель и средство киноизъяснения. Шон Андерс, принявший участие в написании сценария к культовому фильму «Тупой и еще тупее 2», а также поставивший для Адама Сандлера «That`s My Boy», специализируется на юморе для гиков, порой чрезмерно рискованном и балансирующем на грани пошлости, но вместе с тем — всегда конвертируемым в целостный и пронзительный гуманистический рассказ. В идеале «Daddy’s home» должен был бы быть именно таков, но подростковый возрастной рейтинг значительно изменил имеющиеся скэтчи, в угоду формату «семейная комедия».
Так как пикантный юмор и комедия положений близки и понятны любителям таких резидентов «SNL», как Чеви Чэйз и Билл Хэдер, а нейтральные и максимально политкорректные шутки являются уделом зрителей глуповатых и чрезмерно прямолинейных безделушек вроде условной «Блондинки в законе», то совмещение и импровизаций Уилла Феррела, и удовлетворение запросам среднестатистического представления о «комедии» просто невозможно. Из-за недостатка рейтинговых шуток действию «Daddy’s home» порой не достает темпа, оно сводится к тезисам о том, что семейная любовь это прекрасно, так как Шон Андерс талантлив, но не в части элементарных романтических историй, для него это слишком просто и неинтересно. А трюкам героев, без которых не обходится ни одна веселая история, присуща карикатурность и неправдоподобность, так как обыграть их должным образом, опять же из-за того, что на постерах и носителях фильма нет значка R, не получается.
Но, тем не менее, будучи ограниченным в употреблении крепких выражений, демонстрации обнаженной натуры и прочих привычных вещах (запрещенных, видимо, из-за того, что выпускающая студия решила скорректировать свою политику в отношении мистера Андерса, не показавшего, по их мнению, успешный бокс-оффис картиной «Несносные боссы 2»), режиссер прибегает к помощи комедии положений и иронии. В частности «Daddy’s home» высмеивает субкультурные молодежные фильмы, посвященные танцам, вроде «Шаг вперед», за их неправдоподобность и нарочитую оторванность от действительности, признавая при этом необходимость такой прекраснодушности. Но самым опасным ходом Шона Андерса становится насмешка над абсурдностью толерантности, возведенной в абсолют. И, стоит сказать, что зарисовка с рабочим афро-американцем не вызвала скандала и истеричных обвинений креативной команды ленты в расизме и неуместном юморе лишь по причине ее двусмысленности и использования предельно осторожных выражений.
Впрочем, несмотря на то, что «Daddy’s home» вычищен от спорного юмора, замененного на перманентное предчувствие happy end’a, со всей тщательностью, он не подпадает под определение проходного фильма для самой широкой аудитории. Пусть картина и не доходит до единства противоположностей юмористического бурлеска и порой минорных, но всегда светлых переживаний героев и, со стороны зрителя, за героев, но она обладает неким очарованием и небанальными сюжетными поворотами, и даже финал, сочащийся с экрана сладкой патокой, не способен затмить того факта, что Шону Андерсу при помощи талантов Уилла Феррела и Марка Уолберга удалось создать полотно, изображающее истинное родительство неимоверным каждодневным трудом, готовность не «отца», но «папы» принять любой, даже буквальный, удар и необъяснимую любовь простофили Брэда Уитакера к чужим, но все-таки именно его настоящим детям.
Поделиться с друзьями в:
Комментарии (0)
0 / 19